什么是參與型博物館？
在英國(guó)倫敦眾多博物館中，惠康典藏（Wellcome Collection）雖不為游客所知，卻完全符合我們對(duì)于一個(gè)公眾參與型博物館的所有期待。所謂參與型博物館，妮娜·西蒙（ Nina Simon）在《參與型博物館》（Participatory Museum）一書(shū)中，用兩幅非常簡(jiǎn)單的畫(huà)解釋了傳統(tǒng)型博物館與參與型博物館的區(qū)別（圖 1）。她指出，博物館作為一個(gè)參與型機(jī)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)支持多向交叉的內(nèi)容體驗(yàn)。博物館是不同用戶(hù)交互的平臺(tái)，這些用戶(hù)在博物館這一空間內(nèi)扮演著內(nèi)容生產(chǎn)者、傳播者、消費(fèi)者、評(píng)判者以及合作者的角色。也就是說(shuō)，博物館并不僅僅提供單一連續(xù)的觀眾體驗(yàn)，而是為多元訪客經(jīng)歷共同協(xié)作創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

互動(dòng)多媒體系統(tǒng)

博物館與觀眾的關(guān)系，在以藏品為本的時(shí)代里曾一度被忽視。但自從皇宮貴族的私藏走向公眾文化機(jī)構(gòu)以來(lái)，觀眾便成為博物館的目的所在。如今，博物館的功能已經(jīng)從最原始的藏寶閣擴(kuò)展為文化空間，面臨的人群也更為多樣。觀眾構(gòu)成的復(fù)雜化要求博物館的功能設(shè)置和運(yùn)營(yíng)手段有相應(yīng)的變化。 

英國(guó)博物館在經(jīng)歷 20 世紀(jì)的黃金發(fā)展期之后，如今迎來(lái)了財(cái)政緊縮的現(xiàn)狀。面對(duì)政府撥款減少40%的境況，眾多博物館開(kāi)始重新考慮收取門(mén)票，并加大了對(duì)公眾捐款的依靠。由此，公眾體驗(yàn)，尤其是公眾參與，在博物館運(yùn)營(yíng)中顯得尤為重要，英國(guó)倫敦惠康典藏博物館就是其中的成功范例。

互動(dòng)多媒體系統(tǒng)

構(gòu)建參與型博物館的目標(biāo)
在所有新設(shè)空間中，一個(gè)集合展廳、休息區(qū)和文化活動(dòng)空間的多功能閱覽室尤為引人注意。這是一個(gè)以觀看、觸摸、閱讀、收藏和對(duì)話(huà)為核心功能的空間。 

構(gòu)建參與型博物館的誤區(qū)

強(qiáng)調(diào)觀眾參與并不是一個(gè)新鮮的話(huà)題，國(guó)內(nèi)外的博物館也早已開(kāi)始嘗試。2015 年國(guó)家文物局局長(zhǎng)劉玉珠強(qiáng)調(diào)，博物館建設(shè)應(yīng)由收藏型向參與型轉(zhuǎn)變，以共享激活館藏資源。但這種參與容易陷入兩個(gè)誤區(qū)： 

① 參與的對(duì)象局限于低齡兒童，造成參與的方式同質(zhì)化并且專(zhuān)注于藏品物件本身，比如幾乎每個(gè)博物館都在開(kāi)展的拓片、做陶、手工彩繪等活動(dòng)； 

② 過(guò)度依賴(lài)數(shù)字化，三維模型、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等數(shù)字博物館軟硬件，在放大文物細(xì)節(jié)方面有一定的作用，但對(duì)于調(diào)動(dòng)觀眾的參與和共情是否切實(shí)有效還有待考量。