近年來，我國蠟像博物館興起了歷史場景復(fù)原(又稱景觀設(shè)計)這一新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。運用歷史場景復(fù)原，濃縮歷史情節(jié)，使陳列形象直觀，生動活潑，豐富多彩，可以獲得較好的社會效益和經(jīng)濟效益。

        一、博物館蠟像歷史場景復(fù)原的特色與優(yōu)勢

        《博物館陳列藝術(shù)》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術(shù)處理手法，它主要通過實物與場景的組合，表現(xiàn)陳列內(nèi)容主體對象活動的環(huán)境，突出表達(dá)特定的典型情節(jié)和場面，使人能夠得到一曰個直觀的真實生動的感受。”場景復(fù)原能穿越時空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環(huán)境，還是新石器時代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現(xiàn)在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對話，減少講解中的專業(yè)術(shù)語和枯燥無味的說教，親身體驗，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。

其二，歷史場景復(fù)原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境，沈陽華夏博展藝術(shù)有限公司在設(shè)計制作“九一八”歷史博物館場景中認(rèn)真把握，真實反映東北抗聯(lián)在艱難困苦中堅守陣地的一個瞬間，在白山黑水冰天雪地之間，挺拔高大的楊樹林中，一批中華民族的精英群情激昂的鑲?cè)粴饪钊擞|景生情，油然生敬。尤其是密林中新黨員人黨宜誓一景，在武裝到牙齒的敵人重重圍困之中，居然有這么一批英雄好漢面對黨旗高舉右手，莊嚴(yán)宣誓。這使觀眾深深地認(rèn)識到星星之火，可以燎原的革命真理。

其三，歷史場景復(fù)原可以如實交待歷史背景和社會背景，使后來者深人淺出地為觀眾解讀，親眼目睹過去某些原汁原味的原形。

        歷史場景復(fù)原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調(diào)死板僵硬的局面，將背景、實物與人物活動有機組合，運用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側(cè)面、全方位意蘊深厚的歷史原狀，營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象，真實可信，生動活潑。

         二、博物館蠟像復(fù)原陳列的幾種形式

        1、全復(fù)原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠(yuǎn)景(天空、原野，三者結(jié)合，內(nèi)外交叉，完 美無缺地展示。

        2、局部復(fù)原:利用陳列的過渡地帶，承上啟下地貫穿陳列內(nèi)容。這種復(fù)原面積不大，只截取一個橫斷面，但主題語言前后穿插，自然融合，華夏博展藝術(shù)工程制作“九·一八”歷史博物館的趙一曼烈士硅膠像形象的再現(xiàn)烈士在獄中由講解員朗誦其遺書的場景。  

        3,靜態(tài)復(fù)原:泛指復(fù)原中各種陳列元素?zé)o聲無息地展示。如南昌八一起義紀(jì)念館在實地將賀龍元師當(dāng)年指揮所的實物陳設(shè)擺布等。

        4、模擬復(fù)原：近景、中、遠(yuǎn)相結(jié)合，重現(xiàn)場面，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。

        5、動態(tài)復(fù)原:在復(fù)原中運用現(xiàn)代科技手段再現(xiàn)歷史活動的情景.如讓恐龍張牙舞爪吼叫，天空閃電，燈光變幻莫測。“九一八”歷史博物館中揭露日軍731部隊殘忍地將活人作為細(xì)菌武器的試驗品，跳動的心臟還是血淋淋的，中國同胞進實驗室時慘不忍睹的情狀。

        6、等比復(fù)原:將人、物、景三者嚴(yán)格按照1: 1的原狀陳列，使觀眾置身其間，渾然一體，產(chǎn)生深邃的意境。

        7,縮小復(fù)原:以布景箱的形式，把人、物、景等比例縮小，以小空間反映大場面。這種復(fù)原同樣可以動態(tài)設(shè)計，如用多媒體技術(shù)，達(dá)到場景轉(zhuǎn)換，人物變化，能夠彌補等比和全復(fù)原之不足。    

        8、原地與異地復(fù)原:原地是指陳列的空間即是當(dāng)年當(dāng)事人的所在地，異地是指陳列的空間與當(dāng)年當(dāng)事人雖無直接關(guān)系，但屬同一年代、同一風(fēng)格，陳列的物品也基本上是同一時代的。這種復(fù)原說服力更強、更真實、更生動。    

        復(fù)原也可分單純的景觀展示和人物結(jié)合的全套復(fù)原，從目前各地情況來看，以景觀展示居多。有的則突出人物，簡化了實物和背景，已游離于景觀題外了。

         三、博物館蠟像復(fù)原展示的藝術(shù)手法

        探究當(dāng)前一些成功的復(fù)原，與文學(xué)藝術(shù)作品的藝術(shù)手法異曲同工，概括起來有下面幾種手法。

        1、描寫：這種手法重點刻畫人物的質(zhì)感、神態(tài)、表情、氣節(jié)、風(fēng)采，使人物形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?/span>;在人物周圍適當(dāng)放置與人物有關(guān)的實物，寥寥數(shù)筆，印象深刻。

        2、夸張:將原物放大，突出重點，加強藝術(shù)效果。    

        3、排比:同類實物(指個體小的)，從一個到十個，甚至更多并列編排，既取材于生活之中，又高于生活，反復(fù)強調(diào)，加深印象。 

        4,渲染:燈光和多媒體結(jié)合硅膠人物的融合應(yīng)用。   

         5,摹擬:惟妙惟肖地刻劃，每個細(xì)節(jié)都描繪得一絲不茍，人木三分，使參觀者產(chǎn)生強烈的敬仰之情。

        6、抒情:情感發(fā)自心聲，心聲來自場景，寄情于物，寓理于物。抒發(fā)作者之情，同時也抒發(fā)每個觀眾之悄。    

        四、認(rèn)真篩選，提煉典型，恰如其分，精雕細(xì)刻

        博物館蠟像歷史場景復(fù)原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認(rèn)為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出最具代表性、典型性、烘托性的亮點，也就是選定歷史上的某一一個時期之中精彩的一幕。歷史場景復(fù)原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應(yīng)貼近歷史，認(rèn)真推敲，反復(fù)琢磨，切不可隨意杜造。 確定了選擇的歷史場景，接著應(yīng)投人形式設(shè)計，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設(shè)計、主次依從、形態(tài)舉止，都應(yīng)獨具慧眼，處處留心，時時在意，與人物相關(guān)的同時代的實物，不是容易辦到的事情，可以說比塑造幾尊蠟像要困難得多。這些實物，有的已是文物，物以稀為貴，不要說明清時代的東西，就是民國的東西，解放初期的東西，有的也找不到了，如果仿制，則失去了真實性和歲月的厚重感。真實可靠是博物館陳列的靈魂，歷史場景復(fù)原，包含的歷史信息盆大，錯綜復(fù)雜，設(shè)計的人物、環(huán)境，使用的道具都應(yīng)符合歷史的真實。張冠李戴不行，移花接木不行，南轅北轍、粗制濫造不行，需要的是嚴(yán)格的科學(xué)性。